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Aluno de Arnold Schoenberg, este compositor tinha uma preocupação permanente com a lógica formal das estruturas clássicas com um desejo de reproduzi-las dentro de uma nova linguagem. Pode-se dizer que foi o primeiro compositor a se dedicar exclusivamente à técnica dos doze tons também dentro de uma ideia de controle total dos aspectos da obra (ritmo, dinâmica e cor orquestral), sendo um prenúncio do Serialismo Integral pós Segunda Guerra Mundial.
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